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 Cool fills en 3/4
Aquí les presento tres fills en un pulso de 3/4. He transcrito estos fills de una grabación hecha por un gran baterista, se trata de Vinnie Colaiuta, en un tema del saxofonista Tom Scott, titulado "Get a grip" del disco "Flashpoint". Resulta sumamente interesante y didáctico analizar las figuras contenidas en estos compases ternarios para ver los fraseos y desplazamientos de los acentos.
En los fills que vienen a continuación el groove de la batería se enfatiza en los acentos de las "y´es" o "upbeats" (ejemplo: se cuenta: 1 y 2 y 3 y, ó, 1+2 +3+) ejecutados en el hi-hat cerrado o también en la campana del ride. En este caso, como quiero centrarme más en los fills (que comienzan a partir del quinto compás en cada ejemplo), he escrito un patrón como guía para ejemplificar lo más cercano posible el "groove" creado por Colaiuta, ya que en la grabación original tiene más agregados, como redobles de 5 golpes en el hi-hat, etc.
En el cuarto compás de cada ejemplo hay un "break" antes del fill, sin embargo, en el caso del Fill #2, aunque en la grabación la banda hace el "break", el baterista dejó pasar parte de éste para mantener el "groove" y los "upbeats".
En estos fills se puede usar tres o cuatro toms, igualmente, un solo bombo o dos.
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Fill #1.
En este primer ejemplo, el "groove" se toca con el hi-hat. En el cuarto compás comienza el "break", que hace toda la banda, y el fill entra en la "y" ("upbeat") del primer tiempo con una figura de seis movimientos de mano (dos tresillos de semicorchea, que es como un seisillo), donde el segundo y tercer movimiento que le correspondería a la mano izquierda y derecha, respectivamente, las dos últimas semicorcheas del primer tresillo se doblan en fusas. Esa entrada en el "upbeat" crea un interesante efecto de desplazamiento. |
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Fill #2.
En el Fill #2 el "groove" viene más abierto, tocando con la mano derecha los "upbeats" en la campana del ride. Aquí la figura del fill ya corresponde a un unísono que la batería hace junto a la figura que hace el saxofón, la cual viene como una resolución de un solo de compases anteriores. Esta figura suena aún más desplazada que en el Fill #1. Fíjense dónde está el plato chino y el bombo, ese acento haría pensar que ese es el primer tiempo del siguiente compás, cuando en realidad el acento en cuestión ocurre una semicorchea antes. El fiil comienza con un redoble de seis golpes en el "1" y continúa con semicorcheas. El redoblante entre paréntesis en este caso significa que se puede omitir. |
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Fill #3.
Por último, el Fill #3, al igual que el primero empieza en el "y" ("upbeat") del primer tiempo, con una combinación de redoblante, toms y bombo, en figura de seisillos y tresillos de semicorchea. Aquí, se podría tocar la figura del sexto compás tanto con dos pies como con uno. En lo personal, preferiría hacerlo con dos pies, en dos bombos o doble pedal, suena más fluido y por lo tanto no pierde la fuerza que requiere. |
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Fin de la Sesión
Como verán, los tres fills terminan con flams y hi-hats abiertos. Un punto a considerar en estos fills es el buen sonido. Para producir un buen sonido hay que tocar las notas no acentuadas del redoblante como notas fantasmas o "ghost notes" (muy características de los estilos funk y fusion), es decir, a una intensidad casi imperceptible, pero que ayude a mantener la fluidez del fill. Las notas fantasmas se tocan a poca distancia la baqueta con respecto al cuero o parche, de manera que tengan un volumen relativamente bajo.
Se pueden crear algunas otras variaciones con las figuras de estos tres fills, tanto desde el punto de vista del "sticking" (combinación de manos), como de la orquestación y experimentar con nuevas ideas. En este sentido, se pueden extraer algunas de estas figuras y tocarlas en otros contextos.
Bueno, espero que hayan disfrutado estos fills en 3/4.
Hasta una próxima sesión.
José Morao.
Enero, 2003.
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